制作有色繪畫底子大概在哥特時代就有了。在傳統(tǒng)油畫中,底色的主要作用是減弱油質底子的油膩感,有利于色層速干,同時也是有利于畫家對畫面整體色調的把握。
在現(xiàn)代油畫中,底色的運用繪畫就更顯得廣泛性與多樣性,不僅為了更加有效地控制油畫顏料進行作畫,更是為了突破傳統(tǒng)繪畫技法,進行創(chuàng)新實驗從而使繪畫的藝術效果更加豐富多彩。
在長沙油畫學習與研究中,我在導師的指導下不斷地探索與總結,得出了一些對油畫底色運用的心得與體會。一般來講,在西方繪畫中底色的運用,僅僅是作為油畫底層的一種依托,而在油畫表面效果中基本上是難于顯現(xiàn)或者說是根本不顯現(xiàn)出來的。而我個人在對長沙油畫底色的學習和運用中,努力突破了傳統(tǒng)的禁錮,使油畫底色在畫面中產(chǎn)生了對整個畫面效果起決定性作用,從而在帶動油畫創(chuàng)作技法變化的同時創(chuàng)作思路也產(chǎn)生了新的突破。
我在研究生三年的學習對底色制作和運用過程中,經(jīng)歷了四個不同的探索階段,即單一底色的制作與運用;復合底色的制作與運用;多重底色(花底)的制作與運用和有肌理的底色制作與運用。從這四個階段來講,我是從簡單的底色研究一步一步進入復雜底色研究,在吸取了國畫中仿古效果的同時,并對國外的底色運用進行研究,取得了一些探索性的成果。
在不斷探索的過程中,由于采用不同材料上進行進行實驗,結果產(chǎn)生出許多特別效果的底色。有了這些不同效果的底色,又給我的繪畫創(chuàng)作帶來了不同的靈感和啟發(fā),同時我也逐漸摸索出符合底色要求的新的油畫創(chuàng)作技法,在這個意義上,我個人認為,其價值是值得深入研究的。因而在底色的制作與運用上,不僅是現(xiàn)階段的成果值得大家探討,其長遠的意義,更是在于對油畫技法的進一步補充與完善。

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